Palazzo Stati Maccarani (Palazzo Cenci)

Bulino, 1549, firmato e datato in basso al centro Antonij Lafrerij Romae 1549. Esemplare nel primo stato di due per Rubach, primo di tre per Alberti, avanti l’indirizzo di Paolo Graziani. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “agnello pasquale nel cerchio” (cfr. Woodward nn. 46-49), con margini, in eccellente stato di conservazione. Iscritto in basso al centro Palatium, Pauli Stacij e regione diui Eustachij, ad ueterum normam ac formam, Romae, recens exstructum» [Palazzo di Paolo Stati nella zona di Sant’Eustachio, recentemente edificato a Roma secondo le norme e la forma degli antichi]. Scala di misura in basso al centro e misure in piedi sul lato sinistro. “Cristoforo Stati durante il pontificato di Adriano VI (1522-1523) incaricò Giulio Romano di realizzare il progetto del palazzo che sorgeva tra piazza Sant’Eustachio, la Sapienza e Palazzo Medici-Madama. Vasari lo descrive come «palazzo che si vede su la piazza della Dogana, che nel vero è cosa bellissima». Il palazzo costruito prima della partenza di Giulio Romano per Mantova «presenta cinque campate, il piano terra bugnato, e il piano nobile articolato da un ordine binato. Ma in palazzo Maccarani l’apertura del piano terra e del mezzanino sono allungate orizzontalmente. La cornice marcapiano corre come una trave continua appoggiata sulle fasce verticali di blocchi bugnati, e i conci giganti sopra le aperture delle botteghe sembrano sospesi tra queste fasce. I davanzali delle finestre del piano nobile si appoggiano esattamente sui punti in cui il marcapiano non è sostenuto da alcun elemento al piano terra. Una simile contraddizione si può notare nel portale d’ingresso, dove i conci dell’architrave rettilineo risultano molto sporgenti dal filo di facciata: la prima impressione è di un’allarmante instabilità, poi ci si rende conto che i conci sono sostenuti saldamente da un timpano spezzato. Nel piano nobile, insieme alle cornici ortodosse delle finestre, si vedono delle paraste senza capitelli, piuttosto fuori dalla norma, e al piano superiore le finestre terminano con archi ribassati invece che con trabeazioni rettilinee. […] La grazia e la fantasia di questa architettura possono essere apprezzate solo da chi conosce il repertorio di forme classiche e il suo uso in palazzo Caprini; solo tale esperto può cogliere l’eccentricità di palazzo Maccarani». Si notano varie differenze tra la facciata realizzata e l’incisione del Lafréry soprattutto se si verificano le misure indicate dall’editore nella stampa. Anche le finestre del piano nobile sono più strette e più basse da quanto indicato dal Lafréry” (cfr. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). L’opera appartiene allo ' Speculum Romanae Magnificentiae, la prima iconografia della Roma antica. ' Lo ' Speculum ' ebbe origine nelle attività editoriali di Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (Lafrery). Durante la loro carriera editoriale romana, i due editori - che hanno lavorato insieme tra il 1553 e il 1563 - hanno avviato la produzione di stampe di architettura, statuaria e vedutistica della città legate alla Roma antica e moderna. Le stampe potevano essere acquistate individualmente da turisti e collezionisti, ma venivano anche acquistate in gruppi più grandi che erano spesso legati insieme in un album. Nel 1573, Lafreri commissionò a questo scopo un frontespizio, dove compare per la prima volta il titolo Speculum Romanae Magnificentiae. Alla morte di Lafreri, due terzi delle lastre di rame esistenti andarono alla famiglia Duchetti (Claudio e Stefano), mentre un altro terzo fu distribuito tra diversi editori. Claudio Duchetti continuò l’attività editoriale, implementando le lastre dello Speculum con copie di quelle “perdute” nella divisione ereditaria, che fece incidere al milanese Amborgio Brambilla. Alla morte di Claudio (1585) le lastre furono cedute – dopo un breve periodo di pubblicazione degli. Engraving, 1549, signed and dated lower center Antonij Lafrerij Romae 1549. Example in the first state of two for Rubach, first of three for Alberti, before Paolo Graziani's address. Magnificent proof, impressed on contemporary laid paper with watermark "Easter lamb in the circle" (see Woodward nos. 46-49), with margins, in excellent condition. Inscribed at bottom center Palatium, Pauli Stacij e regione diui Eustachij, ad ueterum normam ac formam, Romae, recens exstructum [Palace of Pauli Stati in the area of St. Eustace, recently built in Rome according to the norms and form of the ancients]. Measuring scale at bottom center and standing measurements on left side. "Cristoforo Stati during the pontificate of Hadrian VI (1522-1523) commissioned Giulio Romano to design the palace that stood between Piazza Sant'Eustachio, Sapienza and Palazzo Medici-Madama. Vasari describes it as a "palace that can be seen on the Piazza della Dogana, which in the real is a beautiful thing." The palace built before Giulio Romano's departure for Mantua has five bays, the ground floor rusticated, and the piano nobile articulated by a binato order. But in palazzo Maccarani the opening of the ground floor and mezzanine are extended horizontally [.] The grace and imagination of this architecture can be appreciated only by those familiar with the repertoire of classical forms and its use in Palazzo Caprini; only such an expert can grasp the eccentricity of Palazzo Maccarani. Several differences between the realized facade and Lafréry's engraving are noticeable, especially if one checks the measurements given by the publisher in the print. The windows on the main floor are also narrower and lower from what Lafréry indicated” (translation from C. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). The work belongs to the Speculum Romanae Magnificentiae, the earliest iconography of ancient Rome. The Speculum originated in the publishing activities of Antonio Salamanca and Antonio Lafreri (Lafrery). During their Roman publishing careers, the two editors-who worked together between 1553 and 1563-started the production of prints of architecture, statuary, and city views related to ancient and modern Rome. The prints could be purchased individually by tourists and collectors, but they were also purchased in larger groups that were often bound together in an album. In 1573, Lafreri commissioned a frontispiece for this purpose, where the title Speculum Romanae Magnificentiae appears for the first time. Upon Lafreri's death, two-thirds of the existing copperplates went to the Duchetti family (Claudio and Stefano), while another third was distributed among several publishers. Claudio Duchetti continued the publishing activity, implementing the Speculum plates with copies of those "lost" in the hereditary division, which he had engraved by the Milanese Amborgio Brambilla. Upon Claudio's death (1585) the plates were sold - after a brief period of publication by the heirs, particularly in the figure of Giacomo Gherardi - to Giovanni Orlandi, who in 1614 sold his printing house to the Flemish publisher Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, on the other hand, sold his own plates to the publisher Paolo Graziani, who partnered with Pietro de Nobili; the stock flowed into the De Rossi typography passing through the hands of publishers such as Marcello Clodio, Claudio Arbotti and Giovan Battista de Cavalleris. The remaining third of plates in the Lafreri division was divided and split among different publishers, some of them French: curious to see how some plates were reprinted in Paris by Francois Jollain in the mid-17th century. Different way had some plates printed by Antonio Salamanca in his early period; through his son Francesco, they goes to Nicolas van Aelst's. Other editors who contributed to the Speculum were the brothers Michele and Francesco Tramezzino (authors of numerous plates that flowed in part to the Lafreri printing . Cfr.