Promenade et Po�e. L'experience de la marche et du mouvement dans l'�uvre de Rimbaud

Einband leicht berieben. Aucun ex�te de Rimbaud n'a omis de mentionner la "dromomanie" du po� maudit. Mais il n'est sans doute pas chim�que, aujourd'hui, de vouloir d�ler les multiples liens qui, dans l'imaginaire rimbaldien, unissent promenade et po�e. La �de, qui combine une m�ode d'inspiration bachelardienne avec une "approche" structuraliste, �blit qu'aux yeux d'un Rimbaud ces exercices t�ignent de la m� soif de libert�t sont donc en quelque sorte �ivalents. La po�e de Rimbaud nous montre un "homme sans mains", dont le cogito peut �e d�it comme celui d'un promeneur cherchant �'approprier le monde par la marche. Mais le "d�gement r�" que devrait apporter la po�e-promenade est constamment mis en cause par la menace d'une chute intime. Si l'antith� semble caract�ser cette po�e (le recensement du bestiaire rimbaldien en donne la confirmation), on peut y d�ler aussi des tentatives, parfois desesp�es, pour arriver �ne synth�, telles les images de la voiture, de l'auberge et du bateau. Pourtant l'�uvre de Rimbaud ne s'inspire pas toujours d'une po�que "romantique" exaltant la souverainet�'un je-promeneur. Souvent, surtout dans les Illuminations, on est en pr�nce d'une po�e "baroque", pur spectacle d'o� le je s'est retir�D autre part 1 espace rimbaldien, par l'opposition entre le dedans et le dehors, et aussi par la hantise de l'exil, montre une organisation proprement dramatique. Le dernier chapitre de Promenade et Po�e donne une analyse circonstanci�du c�bre Sonnet des Voyelles; l'id�y est rejet�qu'il s'agirait d'un texte herm�que: Rimbaud s'y montre plut�n "bricoleur" adroit construisant savamment l'espace du po�.