Descrizione

Terza edizione / Terceira ediçao. Tiratura di 3100 esemplari numerati, il nostro è il n. 2270 - Brossura editoriale con bandelle, 181 pagine con spartiti musicali e illustrazioni in nero di Clovis Graciano. Prefazione di Jorge Amado. Ordinari segni d'uso e del tempo, ma nel complesso esemplare ben conservato di una splendida edizione vintage brasiliana -- Una raccolta storica di canzoni popolari e folk di Dorival Caymmi (1914-2008), uno dei compositori e interpreti più influenti della cultura afro-brasiliana. Cancioneiro da Bahia riflette il profondo legame musicale e poetico di Caymmi con i ritmi, le leggende e la vita quotidiana di Bahia, in particolare con le sue comunità e tradizioni afro-brasiliane. Il libro raccoglie i testi (e talvolta anche le musiche) di canzoni che affondano le loro radici nella tradizione marinara, nel folklore, nei canti tradizionali e nelle prime forme di samba. È organizzato in quattro sezioni tematiche: Canções do mar (Canzoni del mare) Canções sôbre motivos do folk-lore (Canzoni su motivi folcloristici) Cantigas do folk-lore baiano (Canzoni popolari del folklore bahiano)SambasOgni sezione offre evocazioni liriche e spesso suggestive della cultura marittima di Bahia, dei suoi rituali di influenza africana e della vivace vita di strada di Salvador. Il testo di Caymmi conserva i ritmi e gli idiomi del portoghese bahiano, esaltando l'autenticità culturale del libro. La prefazione di Jorge Amado, caro amico di Caymmi e importante figura letteraria del Brasile del XX secolo, è un appassionato omaggio al cantante e alla stessa Bahia, inquadrando il Cancioneiro in un più ampio movimento di affermazione culturale. Il volume è illustrato con espressivi disegni in bianco e nero di Clóvis Graciano (1907-1988), figura di spicco del movimento modernista di San Paolo. Le immagini di Graciano mettono in risalto la musicalità, la sensualità e la ricchezza spirituale delle canzoni, aggiungendo un livello visivo al lirismo di Caymmi. Questa terza edizione, pubblicata nel 1947, è apprezzata per la sua presentazione precoce del canone di Caymmi e come artefatto collaborativo del modernismo brasiliano della metà del secolo.