La ricerca tra i bagagli dei fratelli di Giuseppe

Acquaforte, circa 1546, firmata in lastra in basso 'Bol. inventeur a Fonteinebleau'. L.D. Da un soggetto del Primaticcio nel Palazzo di Fontainebleau. Il soggetto della composizione non è chiarissimo, anche se, secondo le ultime interpretazioni, dovrebbe trattarsi della vendita di Giuseppe da parte dei fratelli ai mercanti. È in corso una sorta di transazione: il giovane a destra del centro tiene una catena come se ne valutasse il peso, mentre l'uomo barbuto al centro a destra cerca nel suo mantello un borsellino. Il forziere all'estrema sinistra, aperto da uno dei giovani, sembra far uscire una gamba, presumibilmente quella di Giuseppe legato. L'opera di Primaticcio, di cui Davent ha preservato l'invenzione, si trovava forse nel Gabinetto del Re a Fontainebleau, accanto a Vulcano e al Ciclope che forgia le frecce. Due disegni si riferiscono a questa composizione: uno, conservato agli Uffizi, è probabilmente del bolognese; l'altro, a Windsor, come controparte della stampa, è attribuito a Luca Penni. Questa particolarità ha spinto Boorsch a immaginare una copia realizzata da Penni e poi utilizzata da Léon Davent come modello di stampa. Questa ipotesi, che ha il pregio di conciliare l'attribuzione del disegno con l'indubbia paternità primatista dell'immagine (l'iscrizione Bol inventeur lo certifica), è tuttora oggetto di dibattito. Il soggetto dell’incisione, che veniva intitolata piuttosto vagamente Uomini raccolti intorno a un cammello, è stato collegato a un episodio biblico tratto dalla Genesi, quello di Giuseppe venduto dai suoi fratelli: “Videro una carovana di Ismaeliti che veniva da Galaad; i loro cammelli erano carichi di spezie, balsamo e mirra, che trasportavano in Egitto [.]. Mentre i mercanti madianiti passavano, tirarono fuori Giuseppe dalla cisterna e lo vendettero per venti sicli d'argento agli Ismaeliti, che lo portarono in Egitto” (cfr. Genesi 37, 23-28). Zerner vuole riconoscere in questa scena la ricerca dei bagagli dei fratelli di Giuseppe. La stessa composizione è stata incisa in senso opposto dal Maestro della Storia di Cadmo, acquaforte che si discosta dall'opera di Davent per i notevoli cambiamenti nello sfondo. La Scuola di Fontainbleau (francese: École de Fontainebleau) (1530 circa - 1610 circa) si riferisce a due periodi di produzione artistica in Francia durante il tardo Rinascimento francese, incentrati sul Palazzo reale di Fontainebleau, che furono cruciali nella formazione del manierismo settentrionale e rappresentano la prima grande produzione di arte manierista italiana in Francia. Sebbene non esistano prove certe, la maggior parte degli studiosi concorda sull'esistenza di un laboratorio di stampa nel Palazzo di Fontainebleau, che riproduceva i disegni degli artisti per le loro opere nel palazzo e altre composizioni da loro realizzate. Gli stampatori più produttivi furono Léon Davent, Antonio Fantuzzi e Jean Mignon, seguiti dal "misterioso" artista noto dal suo monogramma come "Maestro I?V"; la bottega sembra essere stata attiva tra il 1542 circa e il 1548 al più tardi; quando, dopo la morte del suo mecenate Francesco I (1547), i finanziamenti per il palazzo terminarono e la scuola si disperse. L'intento dell'atelier era quello di diffondere il nuovo stile che si stava sviluppando nel palazzo in modo più ampio, sia in Francia che presso i coetanei degli italiani in Italia. ' Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana “piccolo cerchio” (tipica carta delle incisioni di Fointanebleau, cf. Jenkins p. 109, fig. 4.1), rifilata al rame, minimi restauri perfettamente eseguiti in basso sotto la firma, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia Catherine Jenkins, Prints at the Court of Fontainebleau c. 1542-47, LD 59; Nathalie Strasser in “Le Beau Style 1520-1620 Gravures Manieristes de la Collection Georg Baselitz”, p. 102; Zerner, Ecole de Fontainebleau. Gravures (LD.59); Bartsch, Le Peintre graveur (XV. Etching, ca. 1546, signed in plate at bottom 'Bol. inventeur a Fonteinebleau'. L.D. From a lost subject by Primaticcio in the Palace of Fontainebleau. The subject of the composition is not extremely clear, although according to the latest interpretations it should be the sale of Joseph by his brothers to merchants. Some sort of transaction is taking place: the young man on the center right holds a chain as if assessing its weight, while the bearded man in the center right reaches into his cloak for a purse. The chest on the far left, opened by one of the young men, appears to bring out a pawed leg, presumably that of leg bound Joseph. Primaticcio's work, whose invention Davent has preserved, was perhaps in the King's Cabinet at Fontainebleau, next to Vulcan and the Cyclops forging arrows. Two drawings refer to this composition: one, preserved in the Uffizi, is probably by the Bolognese; the other, in Windsor, as the print's counterpart, is attributed to Luca Penni. This peculiarity prompted Boorsch to imagine a copy made by Penni and then used by Léon Davent as a model print. This hypothesis, which has the merit of reconciling the attribution of the drawing with the undoubted first-hand authorship of the image (the inscription Bol inventeur certifies this), is still debated. The subject of the engraving, which was rather loosely titled Men Gathered Around a Camel, has been linked to a biblical episode from Genesis, that of Joseph being sold by his brothers: “They saw a caravan of Ishmaelites coming from Gilead; their camels were laden with spices, balsam and myrrh, which they carried to Egypt [.]. As the Midianite merchants passed by, they pulled Joseph out of the cistern and sold him for twenty shekels of silver to the Ishmaelites, who took him to Egypt” (cf. Genesis 37:23-28). Zerner wants to recognize in this scene the search for the baggage of Joseph's brothers. The same composition was engraved in the opposite direction by the Master of the History of Cadmus, an engraving that differs from Davent's work by the significant changes in the background. The School of Fontainbleau (French: École de Fontainebleau) (c. 1530 - c. 1610) refers to two periods of artistic production in France during the late French Renaissance, centered on the Royal Palace of Fontainebleau, which were crucial in the formation of Northern Mannerism and represent the first major production of Italian Mannerist art in France. Although there is no firm evidence, most scholars agree on the existence of a printing workshop in the Palace of Fontainebleau, which reproduced the artists' designs for their works in the palace and other compositions they created. The most productive printers were Léon Davent, Antonio Fantuzzi and Jean Mignon, followed by the "mysterious" artist known by his monogram as "Master I?V"; the workshop seems to have been active between about 1542 and 1548 at the latest; when, after the death of its patron Francis I (1547), funding for the palace ended and the school dispersed. The intent of the atelier was to spread the new style that was developing in the palace more widely, both in France and among the peers of Italians in Italy. Magnificent proof, rich in tone, printed on contemporary laid paper with "small circle" watermark (typical paper of Fointanebleau engravings, cfr. Jenkins p. 109, fig. 4.1), trimmed to copper, minimal restorations perfectly executed at the bottom below the signature, otherwise in excellent condition. Bibliografia Catherine Jenkins, Prints at the Court of Fontainebleau c. 1542-47, LD 59; Nathalie Strasser in “Le Beau Style 1520-1620 Gravures Manieristes de la Collection Georg Baselitz”, p. 102; Zerner, Ecole de Fontainebleau. Gravures (LD.59); Bartsch, Le Peintre graveur (XVI.331.63); M. Clayton, The Art of Italy in the Royal Collection: Renaissance and Baroque, n. 43. Cfr.