Pianta prospettica di Venezia

Incisione in rame su due lastre, compl. di mm. 305 x 715. Vergatina leggera. Filigrana non rilevata. In alto al centro del titolo "Venetia"; più a destra il leone marciano entro cartiglio araldico sormontato dal corno ducale. Nell'angolo inferiore sinistro si legge "M. Merian fecit". Molti toponimi nella pianta. Piccolo foro appena rilevabile. Margini bianchi ridotti. Provienenza: "Theatrum Europaeum, oder Aussfuhrliche und Warhafftige Beschreibung aller und (…) Jahr Christi 1617 bis 1629 (…) Beschrieben durch M. Joannem Philippum Abelinum gezieret". Questa pianta, stampata in varie edizioni, fu molto conosciuta anche oltre i confini della Germania ed influenzò per tutto il secolo buona parte della iconografia veneziana. La sua fortuna derivò dalla precisione e nitidezza dell'intaglio, ricco di dettagli leggibili, oltre che dal formato oblungo che ben si addice alla forma della città. Ma ciò che più conta, pensiamo sia stato il modello al quale si riferisce il Merian, che senza alcun dubbio è la pianta di Jacopo de' Barbari. E' la prima volta, dopo quasi un secolo e mezzo di oblio, che l'insegnamento del maestro del Caduceo abbia trovato un intelligente seguace che si sia liberato del convenzionalismo didascalico delle rappresentazioni cinquecentesche. Naturalmente molti particolari topografici sono omessi per poter mantenere una sufficiente chiarezza dei luoghi e degli edifici principali in dimensioni ridotte. (Cassini, Piante e vedute prospettiche di Venezia). Schulz (1970), n°66. Cassini (1971), n°40. Romanelli Biadene (1982) n°33. Moretto (2001), n°69.Copper engraving on two plates, compl. of mm. 305 x 715. Light laid paper. Unmarked watermark. At the top centre of the title "Venetia"; further to the right the lion of St. Mark within a heraldic cartouche surmounted by the ducal horn. In the lower left corner one reads "M. Merian fecit". Many toponyms in the plan. Small, barely noticeable hole. Reduced white margins. Provenance: "Theatrum Europaeum, oder Aussfuhrliche und Warhafftige Beschreibung aller und (…) Jahr Christi 1617 bis 1629 (…) Beschrieben durch M. Joannem Philippum Abelinum gezieret". This plan, printed in various editions, was well known beyond the borders of Germany and influenced a good part of Venetian iconography throughout the century. Its fortune derived from the precision and clarity of the carving, rich in legible details, as well as from the oblong format that is well suited to the shape of the city. But what matters most, we think, was the model to which Merian refers, which is without a doubt the plan of Jacopo de' Barbari. It is the first time, after almost a century and a half of oblivion, that the teaching of the master of the Caduceus has found an intelligent follower who has freed himself from the didactic conventionalism of sixteenth-century representations. Naturally many topographical details are omitted in order to maintain sufficient clarity of the places and main buildings in reduced dimensions.