San Barnaba che guarisce i malati o Il miracolo di San Barnaba

Acquaforte, 1617-25 circa, firmata in lastra in basso a destra BREBIETTE FECIT/ INVENTORE VERONESE INNOCENTE. Bellissima prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame o con sottilissimi margini, piccolo restauro all’angolo superiore destro, per il resto in ottimo stato di conservazione. ' San Barnaba guarisce un malato tenendo il vangelo di San Matteo sulla testa dell'uomo. L’opera riproduce in controparte il dipinto (1566 circa) di Paolo Caliari il Veronese, dalla chiesa di San Giorgio in Braida Verona, oggi a Rouen - Musée des Beaux-Arts in quanto asportato dai napoleonici nel 1797. Nella missione apostolica che condusse a Cipro con il suo discepolo Marco, San Barnaba divenne noto per la guarigione dei malati mediante l'imposizione del Libro dei Vangeli, secondo la Leggenda Aurea. L'impressione di calore umano creata dall'anello di aiutanti intorno alla figura centrale del santo, la modernità del tempietto decentrato che crea una sensazione di rotazione intorno ai volti e il colore dei turbanti rendono il quadro chiaramente leggibile. Veronese ha portato una qualità solare al suo lavoro con colori vibranti anche nelle ombre. La scena fu dipinta per la chiesetta di San Giorgio, annessa all'ospedale dei Barnabiti nella città di Verona. L'artista tornò poi nella sua città natale, dopo aver realizzato a Venezia, insieme a Tiziano e Tintoretto, grandi opere decorative per la camera del Consiglio dei Dieci a Palazzo Ducale. L’opera sembrerebbe essere relativa al periodo italiano del Brebiette, 1617-25. Si sa relativamente poco della prima vita e della formazione artistica di Pierre Brebiette. Nel gennaio 1617 viveva a Roma, dove rimase fino al 1625. In Italia Brebiette fu strettamente associato al pittore-incisore Claude Vignon e all'editore di stampe e commerciante di quadri Francois Langlois, detto Ciartres; rimasero amici per tutta la vita. Sebbene sia stato identificato un dipinto, Brebiette fu principalmente un artista grafico, e sono noti un certo numero di bei disegni e quasi 300 stampe. La sua opera incisa include soggetti di genere, mitologici e religiosi. È probabile che Brebiette sia stato introdotto all'incisione a Roma; il suo lavoro riflette lo stile e le tecniche degli incisori italiani di quel luogo: Antonio Tempesta (1555-1630), Orazio Borgianni (circa 1578-1616) e Ottavio Leoni (1578-1630). In Italia alcune delle stampe di Brebiette riproducevano dipinti di maestri rinascimentali come Andrea del Sarto e Paolo Veronese, e di pittori romani più recenti come Cesare d'Arpino. Bibliografia P. Ticozzi, Immagini dal Veronese, Roma 1979, n. 20; Le Blanc, I, p. 513, n. 13; Inventaire du Fonds Français: Bibliothèque Nationale, Département des Estampes (46.II). Etching, 1617-25 circa, lettered lower right BREBIETTE FECIT/ VERONESE INVENTOR INNATOR. Beautiful proof, rich in tone, printed on contemporary laid paper, trimmed to copperplate or with very thin margins, small restoration to the upper right corner, otherwise in excellent condition. Saint Barnabas: he cures a sick man by holding the gospel of Saint Matthew over the man's head. ' In reverse, after the painting (c. 1566) by Paolo Caliari il Veronese, from the church of San Giorgio in Braida Verona, today in Rouen – Musée des Beaux-Arts. In the apostolic mission he led to Cyprus with his disciple Mark, Saint Barnabas became known for healing the sick by the laying on of the Book of the Gospels, according to the Golden Legend. The impression of human warmth created by the ring of helpers around the central figure of the saint, the modernity of the off-centre ' tempietto ' which creates a revolving sensation around the faces and the colour of the turbans all make for a clearly legible tableau. Veronese ' brought a solar quality to his work with vibrant colours even in the shadows. The scene was painted for the little church of San Giorgio, attached to the Barnabite hospital in the city of Verona. The artist then returned to his native city, having produced large-scale decorative works in Venice along with Titian and Tintoretto for the chamber of the Council of Ten at the Doge’s Palace. The work would appear to relate to Brebiette's Italian period, 1617-25. Relatively little is known about Pierre Brebiette's early life and artistic formation. By January 1617 he was living in Rome, where he remained until 1625. In Italy Brebiette was closely associated with the painter-etcher Claude Vignon and the print publisher and paintings dealer Francois Langlois, called Ciartres; they remained friends for life. Although one painting has been identified, Brebiette was primarily a graphic artist, and a number of fine drawings and nearly 300 prints by him are known. His etched oeuvre includes genre, mythological, and religious subjects. Brebiette was likely to have been introduced to etching in Rome; his work reflects the style and techniques of Italian etchers there: Antonio Tempesta (1555-1630), Orazio Borgianni (about 1578-1616), and Ottavio Leoni (1578-1630). In Italy some of Brebiette's prints reproduced paintings by such Renaissance masters as Andrea del Sarto and Paolo Veronese, and more recent Roman painters including Cesare d'Arpino. Bibliografia P. Ticozzi, Immagini dal Veronese, Roma 1979, n. 20; Le Blanc, I, p. 513, n. 13; Inventaire du Fonds Français: Bibliothèque Nationale, Département des Estampes (46.II). Cfr.