Tabula I (III) animalium.

Serie completa di tre incisioni al bulino, 1547, firmate in lastra Formis Ant. Lafrerij. La prima tavola riporta nel titolo la data del 1547 Ex ueteri hypocausto reperto prope uiuarium anno 1547 in / quo elegantißime omnium animalium pic­tae effigies uidebatur. Hae tractae sunt et in tres ta­bellas digestae. Tab. I / Formis Ant. Lafrerij. La seconda tavola l’iscrizione in basso Tabula II. animalium ex uetustissimis / picturis Romae tractorum. / Formis Ant. Lafrerij. La terza tavola: Tabula III animalium ex uetustissi: / mis picturis Romae tractorum. / Formis Ant. Lafrerij. Le tavole sono attribuite da parte della letteratura al parmense Enea Vico, e parte a Giovanni Battista Franco. Esemplari nel primo stato di tre per Rubach (primo di due per Alberti), avanti l’indirizzo di Paolo Graziani. Rubach descrive anche la tiratura stampata dal Graziani in associazione con Pietro de Nobili; questa ultima edizione con il doppio imprint può datarsi al 1585/86. Magnifiche prove, ricche di toni, impresse su carta vergata coeva con filigrana “cappello cardinalizio” (Tab. I, cfr. Woodward nn. 234-236), con ampi margini, in perfetto stato di conservazione. “Le tre tavole furono incise in prima edizione nella bottega di Antonio Lafréry e replicate da Duchet. Come dice l’epigrafe, i disegni degli animali furono ripresi dai dipinti «ex veteri hypocausto reperto propre Vivarium» nel 1547. Il Vivarium era una struttura ubicata nella zona di Porta Prenestina dove venivano tenuti gli animali in attesa delle venationes. Le tre stampe riportano la descrizione di gran parte degli animali che venivano usati nei combattimenti tra uomini e fiere, tra fiere, o semplicemente per spettacoli meno cruenti che venivano dati nel circo. È molto probabile che per i disegni degli elefanti il Vico si sia ispirato a disegni di Giulio Romano, preparatori per gli arazzi commissionati dal re di Francia Francesco I tra il 1531 e il 1534. Si veda i Quattro studi di elefanti (Oxford, Ashmolean Museum, P.II 590). La stessa impostazione, per quanto riguarda gli elefanti, può essere ritrovata nell’incisione della Battaglia di Zama, edita da Lafréry nel 1567” (cfr. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). Le tavole appartengono allo ' Speculum Romanae Magnificentiae, la prima iconografia della Roma antica. La lastra figura nell'Indice del Lafreri al n. 259, descritta come ' Tre tauole di diuersi animali pigliate da pitture antiche. Lo ' Speculum ' ebbe origine nelle attività editoriali di Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (Lafrery). Durante la loro carriera editoriale romana, i due editori - che hanno lavorato insieme tra il 1553 e il 1563 - hanno avviato la produzione di stampe di architettura, statuaria e vedutistica della città legate alla Roma antica e moderna. Le stampe potevano essere acquistate individualmente da turisti e collezionisti, ma venivano anche acquistate in gruppi più grandi che erano spesso legati insieme in un album. Nel 1573, Lafreri commissionò a questo scopo un frontespizio, dove compare per la prima volta il titolo Speculum Romanae Magnificentiae. Alla morte di Lafreri, due terzi delle lastre di rame esistenti andarono alla famiglia Duchetti (Claudio e Stefano), mentre un altro terzo fu distribuito tra diversi editori. Claudio Duchetti continuò l’attività editoriale, implementando le lastre dello Speculum con copie di quelle “perdute” nella divisione ereditaria, che fece incidere al milanese Amborgio Brambilla. Alla morte di Claudio (1585) le lastre furono cedute – dopo un breve periodo di pubblicazione degli eredi, in particolare nella figura di Giacomo Gherardi - a Giovanni Orlandi, che nel 1614 vendette la sua tipografia al fiammingo Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, al contrario, cedette le proprie matrici all’editore Paolo Graziani, che si associò con Pietro de Nobili; il fondo confluì nella tipografia De Rossi passando per le mani di editori come Mar. Complete series of three engravings by engraving, 1547, signed in plate Formis Ant. Lafrerij. The first plate bears in the title the date 1547: Ex ueteri hypocausto reperto prope uiuarium anno 1547 in / quo elegantißime omnium animalium pictae effigies uidebatur. Hae tractae sunt et in tres tabellas digestae. Tab. I / Formis Ant. Lafrerij. The second palte the inscription at the bottom: Tabula II. animalium ex uetustissimis / picturis Romae tractorum. / Formis Ant. Lafrerij. The third: Tabula III animalium ex uetustissi: / mis picturis Romae tractorum. / Formis Ant. Lafrerij. The works are attributed by part of the literature to Enea Vico of Parma, and part to Giovanni Battista Franco. Examples in the first state of three for Rubach (first of two for Alberti), before Paolo Graziani's address. Rubach also describes the issue printed by Graziani in association with Pietro de Nobili; this last edition with the double imprint may date to 1585/86. Magnificent proofs, rich in tone, impressed on contemporary laid paper with "cardinal's hat" watermark (Tab. I, cf. Woodward nos. 234-236), with wide margins, in perfect condition. “The three plates were first engraved in the workshop of Antonio Lafréry and replicated by Duchet. As the epigraph says, the animal drawings were taken from the paintings "ex veteri hypocausto reperto propre Vivarium" in 1547. The Vivarium was a structure located in the Porta Prenestina area where animals were kept while awaiting venationes. The three prints give descriptions of most of the animals that were used in fights between men and beasts, between beasts, or simply for less bloody shows that were given in the circus. It is very likely that for the elephant drawings Vico was inspired by drawings by Giulio Romano, preparatory for tapestries commissioned by King Francis I of France between 1531 and 1534. See the Four Studies of Elephants (Oxford, Ashmolean Museum, P.II 590). The same approach, as far as elephants are concerned, can be found in the engraving of the Battle of Zama, published by Lafréry in 1567” (translate from C. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). The work belongs to the Speculum Romanae Magnificentiae, the earliest iconography of ancient Rome. The Speculum originated in the publishing activities of Antonio Salamanca and Antonio Lafreri (Lafrery). During their Roman publishing careers, the two editors-who worked together between 1553 and 1563-started the production of prints of architecture, statuary, and city views related to ancient and modern Rome. The prints could be purchased individually by tourists and collectors, but they were also purchased in larger groups that were often bound together in an album. In 1573, Lafreri commissioned a frontispiece for this purpose, where the title Speculum Romanae Magnificentiae appears for the first time. Upon Lafreri's death, two-thirds of the existing copperplates went to the Duchetti family (Claudio and Stefano), while another third was distributed among several publishers. Claudio Duchetti continued the publishing activity, implementing the Speculum plates with copies of those "lost" in the hereditary division, which he had engraved by the Milanese Amborgio Brambilla. Upon Claudio's death (1585) the plates were sold - after a brief period of publication by the heirs, particularly in the figure of Giacomo Gherardi - to Giovanni Orlandi, who in 1614 sold his printing house to the Flemish publisher Hendrick van Schoel. Stefano Duchetti, on the other hand, sold his own plates to the publisher Paolo Graziani, who partnered with Pietro de Nobili; the stock flowed into the De Rossi typography passing through the hands of publishers such as Marcello Clodio, Claudio Arbotti and Giovan Battista de Cavalleris. The remaining third of plates in the Lafreri division was divided and split among different publishers, some of them French: curious to see how some plates were reprinted in Paris by Francois Jolla. Cfr.