La Musique Flamande. Dans la Societe des XVe et XVIe Siecles.

Sehr gutes Ex. - Avant-propos -- Remerciements -- Introduction : Une musique flamande ? -- Qu'est-ce que la musique ? -- Musica praftica -- Un art parfait -- Musique d'�ise -- Musique de cour et musique bourgeoise La chanson -- La musique et la vie -- R�it�sonores -- Les Flamands en Italie -- Les Flamands en Europe -- Epilogue : Mort et transfiguration de la musique flamande ANNEXES -- Bibliographie -- Description des planches -- Description des disques -- Glossaire des termes techniques -- Index des noms cit� - C'�it une vaste, je dirai m� une grandiose entreprise, que de pr�nter au lecteur en une large vue d'ensemble et de d�il les deux si�es - le XVe et le XVIe - que l'on a le droit de qualifier de si�es d'or de la musique des anciens Pays-Bas. On e�t pu proc�r par voie d'�ges largement distribu� voire m� �ertains moments par le moyen de splendides apoth�es, �a faveur de facilit�verbales plus riches d'�at ext�eur que de sens des r�it� Mais telle n'es! pas la mani� de M. Wangerm� Historien dans l'acception g�rale du terme - sp�alis�outefois dans l'histoire de la musique qu'il enseigne avec une rare comp�nce �'Universit�e Bruxelles - il n'es! pas de ceux qui peuvent se satisfaire de brillantes apparences au d�iment du fond des choses, de la vie int�eure qui les anime et des rapports qui les rattachent �e qui les pr�de, �e qui les entoure. Sa conception de l'histoire de la musique n'es! donc point en l'occurrence celle du sp�aliste sp�alisant tout pr�cup�'une accumulation de petites v�t�- certes utiles �onna�e, mais peu propres �lles seules �ettre en relief ce qu'il y a de fondamental dans ce qu'il s'agit d'exposer et d'expliquer. C'est dire l'importance que M. Wangerm�accorde �a musique en tant que ph�m� social, ph�m� infiniment vari�ans ses manifestations selon le temps et le lieu. Etude singuli�ment p�trante, toute la premi� partie de son travail est consacr��ette int�ation de l'eus musica dans la vie spirituelle quotidienne des groupes humains et aux cons�ences qui en d�vent pour les genres musicaux dans ce qu'ils repr�ntent aux yeux de leurs contemporains, tant du point de vue fonctionnel qu'au regard de l'esth�que. On ne saurait trop appuyer sur la nouveaut�t sur la valeur de ces chapitres o� l'on voit �ore la musique dans des conditions toujours �oitement unies �n �t social donn�aussi bien dans l'ordre religieux que dans l'ordre profane. Rien n'est plus apte qu'une telle m�ode pour faire comprendre �ond la musique ancienne en dehors de tout didactisme morose et de tout p�ntisme fastidieux. On quitte non sans regret ce volume o� abondent les id� g�rales aussi riches de sens que largement appuy� sur les faits; mais ce n'est pas sans m�ncolie que l'on arrive �a pens�du cr�scule irr�diable qui succ�, �artir du d�t du XVIIe si�e, �'immense rayonnement de l'art n�landais et de la splendeur que lui avait valu l'approbation unanime de l'�te de son temps. (Charles VAN DEN BORREN)