La performance artistica: fattispecie, commercializzazione e rimedi

Il libro di Andrea Montanari si confronta con la natura giuridica della performance artistica e cioè con quell'attività che ha già di per sé i connotati della creatività sul terreno artistico ma pur non riuscendo a isolarli e a renderli stabili, così da farli divenire una realtà a sé stante. Il che induce a ritenere che la performance artistica, proprio nel suo aspetto esistenziale, si sottrae ad essere inquadrata "in un bene" dal punto di vista giuridico, tale da poter essere oggetto di proprietà o comunque di un diritto di appartenenza. Il che ha origine nel fatto che essa ha, in primo luogo, una consistenza mobile e/o meglio di difficile "apprensione", nella misura in cui tende ad identificarsi con la stessa attività di colui che ne è il creatore. La difficoltà dunque di caratterizzarla come opera dell'ingegno, protetta ai sensi dell'art. 1 legge sul diritto d'autore, è più che evidente, proprio in considerazione del fatto, come si è detto, che essa, per il suo carattere, non riveste quel connotato di stabilità e durata, che è proprio di ogni opera degna di protezione. Eppure, proprio il suo carattere, è tale da evocare un bisogno di tutela che ne valorizzi il contenuto già invece creativo, e ne incentivi la formazione. La forma giuridica dunque che appare più idonea a rappresentarne l'es-senza è come sostiene l'Autore proprio quella della "prestazione", che figura oggetto di un rapporto obbligatorio. L'obbligazione, com'è noto, è la forma giuridica che assumono i rapporti che strumentalmente sono il veicolo attraverso il quale si scambiano tra i soggetti beni od utilità. E ciò ha luogo strumentalmente attraverso lo scambio di "prestazioni". Ora la intrinseca natura della performance artistica è proprio quella di "una attività", ancora legata al suo autore, destinata a portare all'esterno un aliquid novi sul terreno artistico.