Descripción

Fotografie a colori di John Divola. Una conversazione in inglese fra l'autore e David Campany Design di Federico Carpani. 8vo (24x20 cm). pp. 80. . Nuovo (New). . Prima edizione (First Edition). . "Immediately after Zuma I made some rather straightforward photographs of the abandoned MGM Studios New York City back lot, in Culver City, Los Angeles. These were in black and white.  I then decided to try something entirely different and around 1980I started a body of work about things you can't photograph: Gravity, Magnetism, which way water drains, and the things I see when I press my eyes with the palms of my hands.  All of these images required the construction of some kind of visual metaphor. 
[…] At the same time, I was switching from color negative that I was using for Zuma to large format color transparency.  I had become aware that the early C-type color prints faded badly and was trying to use a new, more stable material. This was Cibachrome, which printed from transparencies.  It was very industrial and artificial, with deep color saturation and contrast.  It was a very flawed material for conventional images but with unique properties that I ended up embracing for the Chroma images."
"Subito dopo Zuma ho fatto alcune fotografie piuttosto semplici dell'area abbandonata degli MGM Studios di New York, a Culver City, Los Angeles. Erano in bianco e nero. Ho quindi deciso di provare qualcosa di completamente diverso e intorno al 1980 ho iniziato un lavoro su cose che non puoi fotografare: gravità, magnetismo, in che modo l'acqua si scarica e le cose che vedo quando premo gli occhi con i palmi delle mani. Tutte queste immagini richiedevano la costruzione di una sorta di metafora visiva.
[…] Allo stesso tempo, stavo passando dal negativo a colore che stavo usando per Zuma alla trasparenza del colore di grande formato. Mi ero reso conto che le prime stampe a colori di tipo C erano sbiadite gravemente e cercavo di utilizzare un materiale nuovo e più stabile. Questo era Cibachrome, che stampava dai lucidi. Era molto industriale e artificiale, con una profonda saturazione del colore e contrasto. Era un materiale molto imperfetto per le immagini convenzionali ma con proprietà uniche che ho finito per abbracciare per le immagini di Chroma."GUARDA IL VIDEO