Cavaliere con una dama in sella (Clodoveo rapisce Clotilde)

Acquaforte, 1655 circa, firmata in lastra in basso a sinistra “S D Bella”. Stato UnicoMagnifica impressione, ricca di toni e ben contrastata, ampi margini, in eccellente stato di conservazione.Tradizionalmente interpretato come “Clodoveo che rapisce Clotilde”, titolo accettato con molti dubbi da De Vesme, ma probabilmente corretto, la tavola mostra, in un paesaggio brullo, un cavaliere spavaldo che porta in groppa al suo cavallo una giovane fanciulla intimorita, che scruta alle spalle. Segue i due un secondo cavaliere, anch'egli intento a controllare dietro di sé. La scena è inscritta in una bellissima cornice ornata di putti, festoni e cornucopie. Il motivo per cui De Vesme dubita dell'interpretazione del soggetto come Clovis e Clotilde è che il tema non avrebbe avuto alcun interesse in Italia, dove era sicuro che la lastra fosse stata incisa. ' Esiste la possibilità che la lastra sia stata incisa a Parigi, ma portata in Italia dall'artista al suo ritorno nel 1650. ' La lastra fu poi inventariata nella collezione del Granduca a Firenze. Nessuna impressione è datata o firmata con il nome dell'editore. Stefano della Bella fu uno degli incisori più interessanti e originali nella Firenze del XVII secolo e può considerarsi l’unico geniale continuatore dell’opera di Jacques Callot. La sua educazione artistica ebbe inizio a Firenze nella bottega degli orafi Gasparo Mola e Orazio Vanni, e la precisione del segno, tipica dell’arte orafa resterà caratteristica del suo stile. Studiò poi presso Giovanni Battista Vanni e forse anche presso il Cantagallina e Cesare Dandini, ma ben presto si dedicò all'incisione. Il suo vero maestro può considerarsi Jacques Callot, l’incisore francese che soggiornò a lungo a Firenze lasciando una forte impronta nel panorama artistico della città. Gli anni più importanti della sua carriera sono quelli che trascorre a Parigi, dal 1639 al 1650, stipendiato da Lorenzo de' Medici: lavorò insieme ad Israel Silvestre, con gli editori Langlois, Ciartres e Pierre Mariette, per stampatori francesi e per commissioni di gran prestigio, come quelle del 1641 per il cardinale Richelieu che gli affidò le illustrazioni delle sue imprese guerresche. Intorno al 1647, durante un viaggio in Olanda, dove eseguì le acqueforti con le vedute del porto di Amsterdam, incontrò Rembrandt e da quella data notiamo una eco profonda dell’arte dell’olandese nella grafica del Della Bella. Bibliografia De Vesme - Massar Stefano della Bella (1971) n. 211. Etching, 1665 circa, signed within image "SDBella". Only state.Magnificient example, printed on contemporary laid paper, unusual wide margins, in excellent conditionContrary to De Vesme's doubts that the subject of this print is Clovis enlevant Clotilde, the traditional title is probably correct. As Blunt points out, (in The Drawings of G. B. Castiglione and Stefano della Bella, p. 94), a very similar idea was used by another engraver as a frontispiece for Clovis, ou la France Chrestienne, ' by the French author, Desmarets de Saint-Sorlin. De Vesme's reason for discounting the Clovis and Clotilde subject was that it would have had no interest in Italy, where he was sure the plate was etched. The plate was later inventoried in the Grand Duke's collection in Florence. No impressions are dated and no publisher is named. Though Stefano did send plates to his Paris publishers during the 1650's, the impressions they issued probably, though not certainly, would bear their names and a privilege. There exists the possibility that the plate was etched in Paris, but brought to Italy by the artist when he returned in 1650. Stefano della Bella was one of the most interesting and original engravers in 17th-century Florence and can be considered the only brilliant continuator of Jacques Callot's work. His artistic education began in Florence in the workshop of the goldsmiths Gasparo Mola and Orazio Vanni, and the precision of sign, typical of the goldsmith's art, will remain characteristic of his style. He then studied under Giovanni Battista Vanni and perhaps also under Cantagallina and Cesare Dandini, but soon turned to engraving. His real master can be considered Jacques Callot, the French engraver who stayed in Florence for a long time and left a strong imprint on the city's artistic scene. The most important years of his career were the ones he spent in Paris, from 1639 to 1650, salaried by Lorenzo de' Medici: he worked together with Israel Silvestre, with the publishers Langlois, Ciartres and Pierre Mariette, for French printers and for commissions of great prestige, such as those of 1641 for Cardinal Richelieu, who entrusted him with illustrations of his warlike exploits. Around 1647, during a trip to Holland, where he executed etchings with views of the port of Amsterdam, he met Rembrandt, and from that date we note a profound echo of the Dutchman's art in Della Bella's graphic work. Bibliografia De Vesme - Massar Stefano della Bella (1971) n. 211. Cfr.