Marforio

Bulino, 1550, firmato e datato in basso a sinistra ANT LAFRERI SEQVANI EXCVDEBAT ROMAE ? DL. L’opera, una replica dell’incisione attribuita a Nicolas Beatrizet per i tipi di Antonio Salamanca, viene sempre assegnata al lorenese, in maniera dubitativa, da Silvia Bianchi. Esemplare nel primo stato di due, avanti l’indirizzo di Pietro de Nobili. Magnifica prova, ricca di toni impressa su carta vergata coeva con filigrana “balestra nel cerchio” (cfr. Woodward nn. 203-213), rifilata al rame e con margini coevi aggiunti, tracce di piega centrale e piccolo strappo restaurato al centro, per il resto in ottimo stato di conservazione. Iscritto in alto a sinistra: Quest’è di Roma un nobil cittadino Il qual (ne alcun si pensi ch’io l’inganni) Naqque con questa barba e in questi panni E fu si grande in sin ch’era piccino Non mangiò mai ne beuue: et è vicino A forse più di Mille et Dugento anni Et non di meno i disagi et li affanni Tutti del mondo non stima un qattrino Sempre, et si puo dir nudo, al aqua, al sole Al vento, e in terra stassi senza tetto, Ne un dente pur, non ch’altro mai li duole. Di natura quieto, graue, ischietto Candido; di pochissime parole, et a molte faccende atto e perfetto Anchor che per dispetto gia lo storpiassin certi traditori come vedete, et ha nome. MARFVORI. Iscritto nel primo cartiglio in basso a sinistra QVATTVOR HAS STATVARVM BASES CVM SVIS INSCRIPTIONIBVS ANNO ? D XLVII VNA CVM ALIIS NONNVLLIS AD ARCVM SEPT[IMII] SEVERI NON PROCVL AB HAC MARFORII STATVA ERVTAS NON ABSVRDE HIC SVBIVNGI POSSE PVTAVIMVS [Abbiamo ritenuto che non era fuori posto aggiungere queste quattro basi di statue con le loro iscrizioni, rinvenute nell’anno 1547 con qualche altra presso l’arco di Settimio Severo, non lontano da questa statua di Marforio]. “La colossale statua di Marforio era conservata nel Medioevo nei pressi dell’Arco di Settimio Severo, come si ricava dalle iscrizioni delle quattro basi raffigurate in basso. Il trasferimento avvenne il 4 gennaio 1588 quando il Senato Romano pagò due muratori per il suo trasferimento a piazza San Marco. Dopo alterne vicende e ripensamenti la statua andò a decorare il terrapieno della piazza del Campidoglio verso l’Aracoeli e, infine, nel 1734 venne traslocata nel cortile dei Musei Capitolini. La statua di Marforio nella tradizione romana entrò a far parte delle statue parlanti insieme a Pasquino, l’abate Luigi, il Babuino e il Facchino […] Sulla statua di Marforio durante il Cinquecento fiorirono numerose interpretazioni: due furono raccolte da Andrea Palladio in uno dei suoi viaggi a Roma (1541): «Quella statua che è a piedi del Campidoglio hoggi detto Marforio, credesi che fosse di Giove Panario, fatto in memoria di quei pani, che gittorno le guardie del Campidoglio nel campo de Galli, quando lo tenevano assediato. Altri vogliono che sia il simulacro del fiume Reno, sopra la testa del quale già teneva un piede il cavallo di Domitiano Imperatore fatto di bronzo». Le discussioni, le curiosità che giravano intorno alla statua favorirono numerose edizioni a stampa, tra le quali le repliche di Camocio, Duchetti e Van Aelst” (cfr. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). L’opera appartiene allo ' Speculum Romanae Magnificentiae, la prima iconografia della Roma antica. La lastra figura nell'Indice del Lafreri al n. 248, descritta come ' Statua di Marforio. Lo ' Speculum ' ebbe origine nelle attività editoriali di Antonio Salamanca e Antonio Lafreri (Lafrery). Durante la loro carriera editoriale romana, i due editori - che hanno lavorato insieme tra il 1553 e il 1563 - hanno avviato la produzione di stampe di architettura, statuaria e vedutistica della città legate alla Roma antica e moderna. Le stampe potevano essere acquistate individualmente da turisti e collezionisti, ma venivano anche acquistate in gruppi più grandi che erano spesso legati insieme in un album. Nel 1573, Lafreri commission. Engraving, 1550, signed and dated lower left ANT LAFRERI SEQVANI EXCVDEBAT ROMAE ? DL. The work, a replica of the engraving attributed to Nicolas Beatrizet for Antonio Salamanca, is dubiously assigned to the same artist by Silvia Bianchi. Example in the first state of two, before Pietro de Nobili's address. Magnificent proof, richly toned imprinted on contemporary laid paper with "crossbow in the circle" watermark (cf. Woodward nos. 203-213), trimmed to copperplate and with contemporary margins added, traces of central crease and small restored tear in center, otherwise in excellent condition. Inscribed upper left: Quest'è di Roma un nobil cittadino Il qual (ne alcun si pensi ch'io l'inganni) Naqque con questa barba e in questi panni E fu si grande in sin ch'era piccino Non mangiò mai ne beuue: And is near To perhaps more than a thousand and two hundred years And no less the discomforts and the afflictions All of the world esteems not a penny Always, and it may be said naked, to the water, to the sun To the wind, and on earth he stood without a roof, Nor a tooth even, not that anything else ever grieves him. Of nature quiet, graue, ischietto Candido; Of very few words, et a molte faccende atto e perfetto Anchor that out of spite already lo crippin certi traditori as you see, et ha nome. MARFVORI. Inscribed in the first cartouche on the lower left QVATTVOR HAS STATVARVM BASES CVM SVIS INSCRIPTIONIBVS ANNO ? D XLVII VNA CVM ALIIS NONNVLLIS AD ARCVM SEPT[IMII] SEVERI NON PROCVL AB HAC MARFORII STATVA ERVTAS NON ABSVRDE HIC SVBIVNGI POSSE PVTAVIMVS [We felt it was not out of place to add these four statue bases with their inscriptions, found in the year 1547 with a few others near the arch of Septimius Severus, not far from this statue of Marforius]. “The colossal statue of Marforus was kept in the Middle Ages near the Arch of Septimius Severus, as can be seen from the inscriptions on the four bases depicted below. The relocation took place on January 4, 1588, when the Roman Senate paid two masons to move it to St. Mark's Square. After ups and downs and afterthoughts, the statue went to decorate the embankment of the Capitoline Square towards the Aracoeli and finally, in 1734 it was moved to the courtyard of the Capitoline Museums. The statue of Marforio in Roman tradition became part of the talking statues along with Pasquino, Abbot Luigi, the Babuino and the Facchino [.] Numerous interpretations flourished on the statue of Marforio during the sixteenth century: two were collected by Andrea Palladio in one of his trips to Rome (1541): Quella statua che è a piedi del Campidoglio hoggi detto Marforio, credesi che fosse di Giove Panario, fatto in memoria di quei pani, che gittorno le guardie del Campidoglio nel campo de Galli, quando lo tenevano assediato. Altri vogliono che sia il simulacro del fiume Reno, sopra la testa del quale già teneva un piede il cavallo di Domitiano Imperatore fatto di bronzo. The discussions, the curiosities that revolved around the statue fostered numerous printed editions, including replicas by Camocio, Duchetti and Van Aelst” (translation from C. Marigliani, ' Lo splendore di Roma nell’Arte incisoria del Cinquecento). The work belongs to the Speculum Romanae Magnificentiae, the earliest iconography of ancient Rome. The Speculum originated in the publishing activities of Antonio Salamanca and Antonio Lafreri (Lafrery). During their Roman publishing careers, the two editors-who worked together between 1553 and 1563-started the production of prints of architecture, statuary, and city views related to ancient and modern Rome. The prints could be purchased individually by tourists and collectors, but they were also purchased in larger groups that were often bound together in an album. In 1573, Lafreri commissioned a frontispiece for this purpose, where the title Speculum Romanae Magnificentiae appears for the first time. Upon Lafreri's death, two-thirds of the existing copperplates we. Cfr.