Marsias apud nobilé quendé [Marsia]

' È il celeberrimo “Marsia appeso, del tipo bianco” inv. (1914 n. 199) degli Uffizi a Firenze. Non è noto il luogo esatto del ritrovamento di questa scultura, ma nel 1550 essa è ritratta – non ancora restaurata - tra i pezzi della collezione Capranica conservata all’epoca a Palazzo Valle a Roma. Nel 1584 l’opera fu venduta, insieme al resto della collezione, al cardinale Ferdinando de’ Medici. In seguito il Marsia fu integrato degli arti e trasferito nella Galleria di Villa Medici, per poi essere spostato nel Settecento nella prima camera dell’appartamento verso piazza del Popolo prima di essere trasferita nella Galleria. In questo periodo l’opera godette di una certa fama e se ne realizzarono calchi e copie. Nel 1780 il Marsia bianco lasciò Roma per le Gallerie degli Uffizi di Firenze insieme a un consistente nucleo di sculture comprensivo del gruppo dei Niobidi. Qui fu esposto nel corridoio di Ponente (oggi Terzo Corridoio, dove si trova tutt’ora: inv. 1784, n. 28) in opposizione al Marsia Rosso. Per il modo in cui è lavorata la superficie e sulla base di confronti con altre opere dallo stesso soggetto, il Marsia Bianco degli Uffizi può essere datato tra la fine dell’età traianea (98 – 117 d.C.) e gli inizi di quella adrianea (118 – 138 d.C.). Bulino, circa 1599, della serie ' ANTIQUARUM STATUARUM URBIS ROMAE LIBER PRIMUS, ideata, incisa e stampata a Roma da Philippe Thomassin. Esemplare nel primo stato di due. Philippe Thomassin fu incisore e editore, nativo di Troyes, attivo a Roma a partire dal 1585. Nel 1588 iniziò a pubblicare le sue opere. Nel 1589 iniziò la collaborazione con Jean Turpin; la loro società venne descritta nell’atto di scioglimento del 19 gennaio 1602 come devota alla ‘pratica della pittura e incisione, per l’acquisto e la vendita di incisioni stampate da loro o per loro ordine, per vendita all’estero al dettaglio e all’ingrosso.’. Nel 1590 fu arrestato e interrogato dal Santo Ufficio per un ritratto - che avrebbe inciso - di Enrico IV di Francia. Nei suoi primi anni a Roma lavorò per editori come Claudio Duchetti, Lorenzo Vaccari e Marcello Clodio. Comprò vecchie lastre, anche un gruppo dagli eredi di Aliprando Caprioli nel 1599 per il quale richiese un privilegio di 10 anni a Papa Clemente VIII nello stesso anno. Nel1603 pubblicò due incisioni di Francesco Villamena. Baglione disse che amava concentrarsi di più su soggetti religiosi, ma non in maniera esclusiva, come mostra l’importante collezione ' Antiquarum Statuarum Urbis Romae. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, minime ossidazioni, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia E. Bruwaert, ' La vie et les oeuvres de Philippe Thomassin Graveur Troyen ' (1562-1622), 1914, n. 275; The De Rossi family, 497, 534, 1993; Indice delle stampe De Rossi, 17, c. 6, 1735; Indice delle stampe De Rossi, 12, c. 2, 1677; ' L’Antiquarum Statuarum Urbis Romae fra antichità e collezionismo, in “Bollettino d'Arte” volume speciale VI serie 1995. This if the famous “Statue of Hanging Marsyas, white type” in the Uffizi, Florence (1914 n. 199). The exact provenance of this sculpture is unknown, but in 1550 it was portrayed - before undergoing restoration - among the pieces of the Capranica collection that at the time were preserved in Palazzo Valle in Rome. In 1584, the work was sold, together with the rest of the collection, to Cardinal Ferdinando de' Medici. Subsequently, the limbs were added to the statue, which was then moved to the Gallery of Villa Medici. In the 18th century, it was moved to the first room of the apartment overlooking Piazza del Popolo before being transferred to the Gallery. During this period, the work enjoyed a certain fame, with various casts and copies being made. In 1780, the white Marsyas left Rome for the Uffizi Galleries in Florence, together with a substantial nucleus of sculptures including the Niobids group. Here it was exhibited in the Western Corridor (today the Third Corridor, where it is still located: inv. 1784, no. 28) in opposition to the ' Red Marsyas. Due to the workmanship of the surface and on the basis of comparisons with other sculptures of the same subject, the White Marsyas of the Uffizi can be dated between the end of the Trajan era (98 - 117 A.D.) and the beginning of the Hadrian era (118 - 138 A.D.). Engraving, circa 1599, from the series ' ANTIQUARUM STATUARUM URBIS ROMAE LIBER PRIMUS, designed, engraved, and printed in Rome by Philippe Thomassin. Example in the first state of two. Philippe Thomassin was an engraver and publisher, a native of Troyes, active in Rome from 1585. In 1588 he began publishing his works. In 1589 he began a partnership with Jean Turpin; their company was described in the act of dissolution of January 19, 1602 as devoted to 'the practice of painting and engraving, for the purchase and sale of engravings printed by them or by their order, for sale abroad at retail and wholesale.' In 1590 he was arrested and interrogated by the Sacro Offizio for a portrait-which he would engraved of Henry IV of France. In his early years in Rome he worked for publishers such as Claudio Duchetti, Lorenzo Vaccari and Marcello Clodio. He bought old plates, even a group from the heirs of Aliprando Caprioli in 1599 for which he requested a 10-year privilege from Pope Clement VIII in the same year. In 1603 he published two engravings by Francesco Villamena. Baglione said he liked to focus more on religious subjects, but not exclusively, as the important collection ' Antiquarum Statuarum Urbis Romae ' shows. Beautiful proof, printed on contemporary laid paper, with margins, minimal oxidation, otherwise in excellent condition. Bibliografia E. Bruwaert, ' La vie et les oeuvres de Philippe Thomassin Graveur Troyen ' (1562-1622), 1914, n. 275; The De Rossi family, 497, 534, 1993; Indice delle stampe De Rossi, 17, c. 6, 1735; Indice delle stampe De Rossi, 12, c. 2, 1677; ' L’Antiquarum Statuarum Urbis Romae fra antichità e collezionismo, in “Bollettino d'Arte” volume speciale VI serie 1995. Cfr.