L'Art des Sculpteurs Romans.

Sehr sch�nes, tadelloses Exemplar. - Franz�sisch. // INHALT : INTRODUCTION -- CHAPITRE PREMIER TROIS ASPECTS DE LA SCULPTURE AU MOYEN AGE -- I. La sculpture et l'iconographie, - L'iconographie comme �p�; comme encyclop�e ; comme dramaturgie. -- II. La sculpture et la pens�religieuse. - Les familles spirituelles. Visionnaires et dialecticiens. La nature comme hi�rchie et comme r�it�n soi. -- III. La sculpture et la morphologie. - Critique de l'�lution. Style et stylistique. - Les notions d'exp�ence, de technique et d'influence. La sculpture dans l'architecture. -- CHAPITRE II PRINCIPES DE LA SCULPTURE MONUMENTALE -- I. La sculpture dans l'espace. Espace-limite, espace-milieu. -- II. Construction de la forme. Les mouvements, les profils, les volumes. - Construction de la lumi�. Relief et model�- La mati� et la touche. -- III. La sculpture monumentale. L'esth�que du fragment et l'esth�que du bloc. Monument et monumentalit�Rapports de la structure et du d�r dans l'histoire de l'architecture. -- CHAPITRE III LE D�ORDRE -- I. D��de de l'art antique. Renouvellement et pr�nd�nce de l'ornement. G��risme et zoomorphisme. D�dence de la pierre. -- II. Tentatives d'un ordre nouveau dans la sculpture en pierre. Le style tubulaire. L'homme-rosace de Ferentillo. -- III. Les mati�s de substitution et leur influence sur la sculpture en pierre. Int�t et limite des exp�ences imitatives. -- CHAPITRE IV -- UNE SURVIVANCE DE L'ART HELL�ISTIQUE LE PERSONNAGE SOUS ARCADE -- Les sarcophages anatoliens du groupe de Sidamara. La chaire de Maximien. Les antependia. Les reliefs de Poitiers. Le personnage sous arcade dans la sculpture monumentale. Persistance atrophi�de l'arcade. Fa�es et linteaux. L'homme-arcade de Saint-Genis-des-Fontaines. - Les stucs de Cividale. -- CHAPITRE V LES EXP�IENCES PR�IMINAIRES -- I. D�rmation de th�s hell�stiques par la sculpture m�potamienne. Chapiteaux parthes. Figurines de Warka. - Les reliefs rupestres. -o Le d�r palestinien. Continuit�t discontinuit�Le jeu des intervalles. Aptitude aux m�morphoses. -- II. Le premier art islamique. Analogies romanes, antinomies. Dess�ement progressif de la mati� hell�stique. Egalit�'int�t des pleins et des vides. La troisi� dimension ornementale et sa destruction. Le labyrinthe �graphiqu�-- III. Exp�ences irlandaises sur la figure humaine. L'homme-entrelacs des manuscrits et -- ses diverses combinaisons. La sculpture des croix. Les mouvements encha�s. Esth�que de l'illusion. -- IV. Les deux directions d�'art carolingien. Les ivoires. Compositions par tableaux, composi- -- tions harmoniques. La plaque de Tuotilo. -- CHAPITRE VI L'EMPLACEMENT ET LA FONCTION DANS L'ART DES SCULPTEURS ROMANS -- I. Le mur comme valeur plastique. Rapports de l'ombre et de la lumi�, des pleins et des vides dans l'art carolingien et le premier art roman. -- II. Les rapports du nu et du d�r. Probl�s de l'emplacement de la sculpture. Les absides et les fa�es. Premi�s solutions : L'art des frises. Deux proc�s : les panneaux et les blocs ; deux syst�s : la narration et la combinaison. - La distribution par arcades dans le Sud-Ouest. - Figures suspendues. -- III. La conqu� des points sensibles. L'emplacement dict�ar la fonction. Gen� de la figure architecturale. -- CHAPITRE VII -- L'EMPLACEMENT ET LA FONCTION {suite) LES RECHERCHES DU XI" SI�LE -- I. La construction du chapiteau figur�Les proc�s romains. Les premiers proc�s romans : les armatures d'emprunt, les arcades, l'antependium repli�la sym�ie antith�que. -o L'attraction des angles. - Les chapiteaux du porche de Saint-Beno�sur-Loire. - Le probl� des chapiteaux du ch�ur de Cluny. -- II. La construction du tympan figur�Les reliefs rectangulaires �ommet arrondi. - Les tympans aragonais. Le style narratif �ompostelle et les premi�s tentatives de combinaison. - Le style monumental au tympan Mi�ville. // (u.v.a.)