Faunus in aedibus Cardinalis Burghesij [Satiro combattente]

La statua colossale rappresenta un Satiro barbato in atto di brandire un bastone dal manico ricurvo usato dai pastori, con la destra levata, mentre avanza con la gamba destra e il braccio sinistro, intorno al quale si avvolge un lembo della nebride annodata al collo, è sollevato a metà altezza. La testa di restauro, come le numerose integrazioni di altissima qualità realizzate all’inizio del Seicento, sono state attribuite a uno scultore della cerchia del Bernini. Il modello del Satiro Borghese e di altre opere in terracotta o pietra di analoga iconografia attestate prevalentemente in area tarantina è stato individuato nella statua bronzea colossale “in atto di combattere” di cui parla Livio, più tardi celebrata da Cicerone fra i monumenti più cari ai Tarantini, conservata nel tempio di Hestia e scolpita dalla scuola di Lisippo alla fine del IV- inizi del III sec. a.C. Già parte della collezione Ceoli, nel 1607 la statua fu acquistata dal Cardinale Scipione Borghese per arredare palazzo Borghese in Campo Marzio; nel 1616 la scultura venne trasferita nella Villa di Porta Pinciana e collocata davanti alla facciata posteriore, dove rimase fino alla fine del Settecento, quando venne spostata nel Giardino del lago. Dal 1827 il Satiro, restaurato, è collocato in una nicchia nel salone d’ingresso a piano terra, a Galleria Borghese (inv. XXXVI). Bulino, circa 1599, della serie ' ANTIQUARUM STATUARUM URBIS ROMAE LIBER PRIMUS, ideata, incisa e stampata a Roma da Philippe Thomassin. Esemplare nel primo stato di due. Philippe Thomassin fu incisore e editore, nativo di Troyes, attivo a Roma a partire dal 1585. Nel 1588 iniziò a pubblicare le sue opere. Nel 1589 iniziò la collaborazione con Jean Turpin; la loro società venne descritta nell’atto di scioglimento del 19 gennaio 1602 come devota alla ‘pratica della pittura e incisione, per l’acquisto e la vendita di incisioni stampate da loro o per loro ordine, per vendita all’estero al dettaglio e all’ingrosso.’. Nel 1590 fu arrestato e interrogato dal Santo Ufficio per un ritratto - che avrebbe inciso - di Enrico IV di Francia. Nei suoi primi anni a Roma lavorò per editori come Claudio Duchetti, Lorenzo Vaccari e Marcello Clodio. Comprò vecchie lastre, anche un gruppo dagli eredi di Aliprando Caprioli nel 1599 per il quale richiese un privilegio di 10 anni a Papa Clemente VIII nello stesso anno. Nel1603 pubblicò due incisioni di Francesco Villamena. Baglione disse che amava concentrarsi di più su soggetti religiosi, ma non in maniera esclusiva, come mostra l’importante collezione ' Antiquarum Statuarum Urbis Romae. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, minime ossidazioni, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia E. Bruwaert, ' La vie et les oeuvres de Philippe Thomassin Graveur Troyen ' (1562-1622), 1914, n. 275; The De Rossi family, 497, 534, 1993; Indice delle stampe De Rossi, 17, c. 6, 1735; Indice delle stampe De Rossi, 12, c. 2, 1677; ' L’Antiquarum Statuarum Urbis Romae fra antichità e collezionismo, in “Bollettino d'Arte” volume speciale VI serie 1995. This colossal statue, in Galleria Borghese (inv. XXXVI) portrays a bearded satyr brandishing a stick with a curved handle, of a type used by shepherds. His right arm is raised, and his right leg is moved forward, while his left arm, wrapped in the nebris knotted at his neck, is partially raised. The head and many other areas of the sculpture were expertly restored in the early seventeenth century by a sculptor in the circle of Bernini. The model for the Borghese satyr and other works in terracotta or stone of the same subject, attested mainly in the area of Taranto, has been identified as the colossal bronze of a ‘fighting’ satyr that is mentioned in Livy and was later celebrated by Cicero as one of the monuments most dear to the people of Taranto, kept in the temple of Hestia and carved by the school of Lysippus between the late fourth and early third centuries BCE. Previously in the Ceoli Collection, it was purchased in 1607 by Cardinal Scipione Borghese for Palazzo Borghese in Campo Marzio. In 1616, the sculpture was moved to the Villa di Porta Pinciana and installed in front of the back facade, where it remained until the end of the eighteenth century, when it was moved to the garden of the lake. In 1827, the restored satyr was installed in the niche in the ground floor entrance hall where it remains today. Engraving, circa 1599, from the series ' ANTIQUARUM STATUARUM URBIS ROMAE LIBER PRIMUS, designed, engraved, and printed in Rome by Philippe Thomassin. Example in the first state of two. Philippe Thomassin was an engraver and publisher, a native of Troyes, active in Rome from 1585. In 1588 he began publishing his works. In 1589 he began a partnership with Jean Turpin; their company was described in the act of dissolution of January 19, 1602 as devoted to 'the practice of painting and engraving, for the purchase and sale of engravings printed by them or by their order, for sale abroad at retail and wholesale.' In 1590 he was arrested and interrogated by the Sacro Offizio for a portrait-which he would engraved of Henry IV of France. In his early years in Rome he worked for publishers such as Claudio Duchetti, Lorenzo Vaccari and Marcello Clodio. He bought old plates, even a group from the heirs of Aliprando Caprioli in 1599 for which he requested a 10-year privilege from Pope Clement VIII in the same year. In 1603 he published two engravings by Francesco Villamena. Baglione said he liked to focus more on religious subjects, but not exclusively, as the important collection ' Antiquarum Statuarum Urbis Romae ' shows. Beautiful proof, printed on contemporary laid paper, with margins, minimal oxidation, otherwise in excellent condition. Bibliografia E. Bruwaert, ' La vie et les oeuvres de Philippe Thomassin Graveur Troyen ' (1562-1622), 1914, n. 275; The De Rossi family, 497, 534, 1993; Indice delle stampe De Rossi, 17, c. 6, 1735; Indice delle stampe De Rossi, 12, c. 2, 1677; ' L’Antiquarum Statuarum Urbis Romae fra antichità e collezionismo, in “Bollettino d'Arte” volume speciale VI serie 1995. Cfr.