Il Trionfo

Bulino, 1509 – 1510 circa, privo di data e firma. Da un soggetto di Jacopo Ripanda.Buona prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana non identificata, rifilata irregolarmente alla linea marginale, tracce di piega centrale verticale, per il resto in buono stato di conservazione. In basso a destra, antica annotazione a penna M A V.L'incisione deriva da un disegno conservato al Louvre (inv. 8257) già variamente attribuito a Baldassarre Peruzzi, Mantegna (Bartsch), Francia, Sodoma (Delaborde e Passavant), e oggi ritenuto di Ripanda. Fu Oberhuber (1984) a riproporre il nome del Ripanda, dopo l’ipotesi di Fiocco, del 1920.Circa la realizzazione dell’incisione, per tutti avvenuta a Roma, sembra più convincente la datazione verso il 1509-1510 avanzata da Obheruber e da Folds, a causa dell’assenza di influssi da Luca di Leida riscontrabili già nel 1510, rispetto al 1512 – 1513 indicato dalla Davidson e dalla Dubois -Reymond.È probabile che Marcantonio sia entrato in contatto con il Ripanda, suo concittadino, richiedendogli un disegno da incidere.Non ancora risolta è l’interpretazione del soggetto, per il quale sono state avanzate diverse ipotesi.Bartsch accettò per l’opera il titolo di “Trionfo di Tito”, individuando rapporti tra il carro trionfale dell’incisione e alcune medaglie coniate in occasione del trionfo di Tito e Vespasiano, ma puntualizzava come tale iconografia fosse presente anche in medaglie di epoche anteriori.Wickoff interpretò il soggetto come un’Allegoria della Terza Guerra Punica. Successivamente fu interpretato come Trionfo di Scipione; la Davidson vi vedeva combinati insieme la raffigurazione di una vittoria militare e di un’allegoria dell’amore, mentre Borghini scorgeva nel ramo di quercia al centro della composizione una chiara allusione a Giulio II della Rovere. In realtà, nell’opera si possono scorgere più riferimenti iconografici, una “fantasia all’antica” sul tema del Trionfo militare, dove il riferimento a Traiano è indicativo della fortuna incontrata dall’imperatore nella Roma di Giulio II (qui richiamato dalla quercia). Buon esemplare di questa rarissima incisione. Engraving, 1509 -1510 ca, not dated or signed. After Jacopo Ripanda.Good proof, printed on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, vertical fold at the center, generally ijn good condition.Lettered in pen at lower right “MAV” In basso a destra, antica nota manoscritta a penna “M A V”. Bartsch attributed the design for the composition to Andrea Mantegna. Passavant identified the model in a drawing in the Louvre (see M.Faietti & K.Oberhuber, 'Bologna e l'Umanesimo', Bologna 1988, cat.37 and 92), formerly attribued to Baldassarre Peruzzi, Francia, Sodoma (Delaborde e Passavant), and now to Ripanda by Oberhuber. The subject of the composition is still unclear: Bartsch refers to this print as 'Le triomphe de Tito' or 'Le basrelief de Marc Aurele'; Wickoff interpreted the subject as an allegory of the Third Punic War; later it was indentified as the Triumph of Scipio; Davidson considered the depiction as combined of a military victory and an allegory of love, while Borghini interpreted the oak branch at the center of the composition as a clear allusion to Giulio II della Rovere.Concerning the realization of the engraving, the dating to 1509-1510 proposed by Obheruber and Folds seems to be more convincing (because of the absence of influences from Luca von Leyden found in 1510) compared to 1512 - 1513 indicated by Davidson and Dubois-Reymond. A very rare and fascinating work. Cfr. Bartsch XIV.173.213; Passavant, 126; Delaborde, 171; Oberhuber, Raffaello e l’incisione (1984), p. 334; Faietti – Oberhuber, n. 37, pp. 166-168.