Madonna con Bambino tra le rovine

Bulino, circa 1550, privo di firma ed indicazioni editoriali. Opera non descritta dai repertori; la composizione e il segno rimandano anche alla produzione incisoria fiorita a Roma intorno allo stampatore e incisore Antonio Lafreri (1512-1577) e al cosiddetto Speculum romanae magnificentiae. Tra gli incisori impiegati dalla bottega di Lafreri, potrebbe essere opera di Cornelis Bos, del quale segue lo stile grafico, e al quale attribuiamo l’intaglio. In questa stampa vediamo rappresentata in primo piano assisa la Vergine che accoglie e sorregge tra le braccia il suo bambino. La donna è seduta su una base marmorea, il lungo abito scende morbido a terra scoprendo solo un piede, ha i capelli raccolti all’interno di un velo e lo sguardo rivolto verso l’alto. Il Bambino, paffuto e nudo, si stringe al collo della madre e cerca di catturare il suo sguardo. Le due figure sono poste davanti a un muro scuro che divide verticalmente lo spazio che si apre a destra verso il profilo di una città. A sinistra un alto tronco spoglio che contribuisce allo slancio della composizione. A destra una colonna in rovina a terra simbolo del mondo antico pagano. Il segno lungo e intenso, raramente incrociato, genera contrasti chiaroscurali e crea un’atmosfera argentea. Gli occhi non sono descritti quasi si trattasse di una statua in marmo, le proporzioni esagerate rimandano certamente alla lezione di Michelangelo. Si potrebbe ipotizzare di riconoscere un modello, o almeno una certa analogia, nelle sculture raffiguranti Mosè o Giuliano de Medici. Magnifica prova di questa rara incisione, impressa su carta vergata coeva con filigrana “brocca con fiore”, rifilata alla linea marginale, in eccellente stato di conservazione. Engraving, circa 1550, lacking signature and printing details. Work not described by repertories; composition and style refer to the engraving production that flourished in Rome around the printer and engraver Antonio Lafreri (1512-1577) and the so-called Speculum romanae magnificentiae. Among the engravers employed by Lafreri's workshop, it could be the work of Cornelis Bos, whose graphic style it follows, and to whom we attribute the intaglio. In this print we see depicted in the foreground seated the Virgin welcoming and holding her child in her arms. The woman is seated on a marble base, her long gown falls softly to the ground revealing only one foot, her hair is gathered within a veil, and she is looking upward. The Child, plump and naked, clasps his mother's neck and tries to catch her gaze. The two figures stand in front of a dark wall that vertically divides the space that opens to the right to the outline of a city. To the left is a tall bare trunk that contributes to the momentum of the composition. On the right a ruined column on the ground symbolizes the ancient pagan world. The long, intense mark, rarely crossed, generates chiaroscuro contrasts and creates a silvery atmosphere. The eyes are not described as if it were a marble statue; the exaggerated proportions certainly hark back to Michelangelo's lesson. One might assume to recognize a model, or at least some analogy, in sculptures depicting Moses or Giuliano de Medici. Magnificent proof of this rare engraving, printed on contemporary laid paper with “pitcher with flower” watermark, trimmed at the marginal line, in excellent condition. Cfr.